中国文学作者收入与美国差距巨大的根源缺乏超级IP |
| 2016-01-18 16:17 作者：www.guigu.org 来源：硅谷网 HV： 编辑：GuiGu 【搜索试试】
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新作者不能指望平台总提供扶持政策，他们更需要的是一个公平的机会，而这样的机会，也不仅仅是通过去中心化推荐所带来的流量，更多的是整个产业链为他提供一个更具丰富营养的商业价值体系。
原文转载自 小白不菜(公众号ID：xiaobaibucai521)，作者杨阳 【听杨姐说】
2015年最火的电影和电视剧是什么?答案无疑是《寻龙诀》和各种男男CP人气爆棚的《琅琊榜》。
2016年一开年，中国最大的原创小说IP集散地阅文集团就联合福布斯给业界带来了一场颇具思考意义的盛会——“中国原创文学风云榜”!
在这个榜单上，除了《寻龙诀》和《琅琊榜》分别获得“最牛的文学改编电影”和“最佳电视剧改编”奖。此外阅文集团制作的《择天记》获得了最佳动画改编：《莽荒纪》则摘得了最佳游戏改编奖;而最佳网络剧改编则是欢瑞世纪、爱奇艺出品的《盗墓笔记》。
是的，2015年无疑是网络文学的爆发年!
无论是电视剧、电影还是游戏、动漫，都弥漫着网络文学的气味——《何以笙箫默》《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》《鬼吹灯》等改编自原创小说的影视剧，尤其是最近的《太子妃升职记》，已经火透了12点中午档。
网络文学正在逐步按照阅文集团CEO吴文辉的计划，一步一步走向IP的源头和商业价值的巅峰!
但是，与此同时我们也不禁开始思考很多问题，现在业界有多少好IP被糟蹋?
有多少好IP可以重来?原创IP价值评估体系建设已然箭在弦上，何时能够完善?
中国网络作者的收入却和国际上的作家有天壤之别，何时能与国际对接?
IP的价值
其实吴文辉一直在向这个方向努力。他也试图让中国网络文学的作者和他们的作品与国际接轨——福布斯作家排行榜。
福布斯有个全球作家收入榜，2015年的去年就公布了，统计的2014年6月至今年6月作家收入的结果。根据媒体报道，同时擅长悬疑推理和儿童小说的美国作家詹姆斯·帕特森蝉联第一，他的收入是8900万美元。2014年，他第一次将“哈利·波特之母”J.K.罗琳拉下冠军宝座。
排在第二的是美国青春小说作家约翰·葛林，收入2600万美元，他的作品《星运里的错》《纸镇》等都已被改编成电影。第三名是年仅26岁的美国女生维罗妮卡·罗斯，落袋2500万美元，虽是榜单上最年轻的作家，但她的《分歧者三部曲》去年在美国卖了390万册。
但是中国作家的收入目前还相差甚远。尽管我们的整个生态似乎正在向着好的方向发展;中国的电影、电视剧和游戏行业已经相对比较成熟，作为IP生态的一部分，他们在中国作家收入中的比重将会越来越高。
“IP是刚刚这两年才热起来的，整个中国的IP市场，也是刚刚起步而已，特别是整个中国的文化产业和电影产业，网络剧产业也是刚刚兴起。IP这个词只是刚刚萌发阶段，处于萌发的状态，现在很多人都看到了它潜在的价值，但是我相信，很多人所看到的远远还不是他最终的价值，未来还有十倍、百倍的空间!”吴文辉这样判断的理由是：“只要想象一下在美国好莱坞大片当中，这么多优秀的IP厂，产生出来的优秀文化产品，大家就知道一个优秀的IP能够带来什么样的价值了。”
图片说明：著名作家刘震云(右)为2015年度原创最佳电视剧改编奖获奖作品《琅琊榜》出品方正午阳光策划总监陆维(左)颁奖。
但中国现在一个优秀IP带来的产业价值还远远比不上美国，吴文辉对于这个市场是非常非常乐观的。同样他也觉得，现在中国在IP开发上也处于一个非常早期和非常严肃的阶段，业界对IP的应用非常简单，直接地改编或者直接做一个剧，或者直接做一个游戏。
这种做法对么?一个好IP需要深耕、挖掘、细化的工作。
从吴文辉的角度来看，IP的最大的价值是深度开发和衍生品，而不是IP转卖售卖行为，更不是IP被滥用，或被平庸地使用!
超级IP
其实，现在行业里有这样几个呼声，有的是一直以来都在持续被各方努力解决中的：
第一，共同打造超级IP
今年阅文集团的盛会与历年有所不同，除了作家，还有各方参与：影视剧厂商、电影厂商、网剧播放平台、视频播放平台、动漫改编方、游戏改编方……
其实在某种程度上，针对同一个IP不断进行衍生和开发的做法已经形成了新的产业格局，而现在要做的就是想办法把这个格局规范下来，想办法把对同一个IP最有兴趣、最有开发能力的这一批人聚集在一起，共同打造出一个“超级IP”——让这个IP发挥得更热!
是的，我们期待中国的《冰与火之歌》，但是现在行业里却也存在着一些问题。例如急功近利。
图片说明：阅文集团CEO吴文辉
“去年IP元年开始，整个IP热席卷文化产业，吸引大量公司和资本进入，对整个产业来说，肯定会把整个产业迅速扩大，同时也会带来一些急功近利的负面效果。”吴文辉：“有很多厂商，陷入了盲目的境地，觉得无IP不产品，觉得有IP才能做产品一样，这个并不是非常的良好。即使是一个好的IP，你如果不用心地开发它，拿过来之后，一样是不会出一个很好的产品，最终还是要有自己的一些想法进去，以及自己的努力。并不是一个好IP就能够万事大吉的，我不希望任何IP受到轻视或者受到比较廉价的改造。”
第二，新作者的机会在于去中心化的阅读推荐方式。
阅文集团现在旗下囊括了QQ阅读、起点读书、起点中文网、创世中文网、云起书院、起点女生网等国内领先的多数数字阅读品牌，通过此次的“中国原创文学风云榜”打通了阅文产品矩阵下从传统PC端到移动端的不同平台，并接入了17K、纵横中文网、3G门户、磨铁中文网、黑岩网等第三方平台内容，达到最广泛的覆盖面。
阅文集团现在已经覆盖了原创文学全品类;旗下约400万作家，其中包含原创文学界约90%的顶尖作家，如唐家三少、天蚕土豆、猫腻、风凌天下、我吃西红柿等。
而在当下网文改编作品市场，阅文集团也占据了高达90%的市场份额，《步步惊心》《致青春》《盗墓笔记》《鬼吹灯》《裸婚时代》《琅琊榜》等众多超人气作品均出自阅文平台。
所以，如果一个新锐作者要想从阅文旗下约1000万部作品中脱颖而出还是有很大的挑战的。
因此，网络文学领域一直以来也存在着新作家容易湮没在平台里的问题，对此，吴文辉认为，只有真的“才二代”才会冒出来——而冒出来的关键是，有非常公平公正的展示环境。
阅文集团新的QQ阅读平台推出的智能化流程，就在试图用智能化的推荐方式，把不同类型的书、严肃的书推荐给严肃的读者，包括现在跟微信合作。
根据他的研究，微信读书相对偏向于严肃一些，而作为平台方，他自然希望不同爱好的读者偏好不同的读书，让小众作家也有努力的空间，这也是阅文集团努力的方向。
所以，QQ阅读从去年简单的版本改成了现在信息流的方式——智能化推荐+个性化推荐=去中心化的阅读!
或许是这样，新作者不能指望平台总提供扶持政策，他们更需要的是一个公平的机会，而这样的机会，也不仅仅是通过去中心化推荐所带来的流量，更多的是整个产业链为他提供一个更具丰富营养的商业价值体系，让他们有机会试错。
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